Quando nel 1997 si aggiudicò il premio Nobel per la letteratura, tutti in Italia si sorpresero. Era atteso, da tempo, un riconoscimento per il poeta Mario Luzi (che poi non arrivò mai), ma nessuno si aspettava che a ritirare il premio a Stoccolma sarebbe stato un giullare, un menestrello, anche un polemista politico e in generale un comico come Dario Fo.
Eppure, a leggere le sue commedie ed in particolare quel 'Mistero buffo' che è considerato il suo capolavoro, non c'è poi da meravigliarsi di un premio così prestigioso. Dario Fo è stato, infatti, sempre capace di unire nei suoi lavori gusto comico, satira del potere e ricerca filologica, dimostrando amore per la storia e passione politica. Già di per sé l'invenzione-scoperta del grammelot, il linguaggio che Fo attribuisce ai giullari medievali, è geniale nella sua capacità di scovare i capisaldi di una lingua e mischiarla con altre, creando un linguaggio nuovo ma comprensibile a diverse latitudini perché formato da tutti gli altri linguaggi; oltre a questo, le storie e i quadri storici raccontati burlescamente dimostrano sagacia, intuizione e vis polemica non indifferenti, uniti ad un vero e proprio talento teatrale che sa calibrare i tempi comici come quelli drammatici, che sa far sorridere ma anche di un sorriso amaro.
E, più che commedia, il 'Mistero buffo' è infatti un'opera a tratti triste, che di sicuro alla fine non lascia gioia ma quasi rabbia e frustrazione per un mondo che ci appare chiaro come raramente lo è stato, con tutte le sue ingiustizie e le sue bugie. Come si legge nella motivazione dell'Accademia svedese, «nella tradizione dei giullari medievali fustiga il potere e riabilita la dignità degli umiliati»: per quanto possibile in un teatro.
ilpotereelagloria.com

Mistero Buffo

la satira tagliente del giullare
Mistero Buffo è, per usare le parole di Dario Fo, una "giullarata", nel senso che si richiama alla tecnica medievale dei giullari che portavano in scena un monologo, calandosi contemporaneamente in molteplici personaggi. L’incanto dello spettacolo nasceva proprio dall’incarnarsi e dal materializzarsi sulla scena, grazie a un solo attore e al solo potere della sua parola, di persone, luoghi, eventi spesso imponenti e grandiosi, senza il supporto di una scenografia, senza la fascinazione dei costumi o della musica.
Mistero Buffo presenta altre caratteristiche che hanno avviato una rivoluzione profonda nel concetto di teatro e che ritornano poi, sotto varie forme, nelle opere degli odierni attori-autori o, come è ormai consuetudine chiamarli per brevità, "attautori". In primo luogo, la riscoperta dell’importanza della lingua, soprattutto nella sua coloritura dialettale, come veicolo di identità culturale. Nel caso di Mistero Buffo si tratta di un linguaggio totalmente reinventato, che attinge largamente ai dialetti padani del XIII-XV secolo. Una lingua teatrale inesistente, ricca, articolata, sciolta da qualsiasi vincolo normativo, ma comprensibile a tutti e con un irresistibile effetto comico.          

sapere.it

MISTERO BUFFO

"La fame dello Zanni" racconta la storia di una fame atavica attraverso sproloqui e contorsioni da funambolo.
"La Resurrezione di Lazzaro" è la descrizione parodistica del miracolo più popolare del Nuovo Testamento, vissuto come grande happening del tempo.
"Il Primo Miracolo di Gesù Bambino" costituisce il poetico racconto tratto dai Vangeli apocrifi: come il piccolo Jesus, che fa volare gli uccellini di argilla fatti dai compagni, reagisce alla prepotenza di chi glieli distrugge.
"Bonifacio VIII" ci presenta il Pontefice prima nella magnificenza della sua vestizione, poi nel suo incontro-scontro con Gesù. Classico anacronismo medioevale, teso a sottolineare l'immensa differenza tra i due.
“Le Nozze di Cana”, “Dedalo e Icaro, “Il Grammelot di Scapino” ed “Il Grammelot dell'Avvocato Inglese” sono alcuni tra gli altri testi del Mistero Buffo che Pirovano ha avuto occasione di rappresentare. I continui richiami all'attualità fanno da cornice ai quattro brani e, suscitando il riso, svelano il presente, ne dissacrano le false ingenuità.
Il termine “mistero” è usato già nel II°, III° secolo dopo Cristo per indicare uno spettacolo, una rappresentazione sacra. Un mistero buffo è dunque uno spettacolo grottesco. Chi l' ha inventato, è stato il popolo. Fin dai primi secoli dopo Cristo il popolo si divertiva, e non era solo divertimento, a muovere, a giocare, come si diceva, spettacoli in forma ironico-grottesca. Il teatro infatti, specie il teatro grottesco, è sempre stato il mezzo primo di espressione popolare, di comunicazione, ma anche di provocazione e di agitazione delle idee. I giullari recitavano nei mercati, nei cortili e qualche volta addirittura dentro le chiese. Sono loro, insieme ai comici dell'arte, gli inventori del grammelot, termine di origine francese coniato dai buffoni-clown-giullari.
I comici dell'arte usavano il grammelot a piene mani perché costretti sia dalla situazione di viaggiatori in mezzo a lingue diverse, sia dalle leggi censorie che imponevano loro di non recitare in lingua: potevano al massimo mimare ed articolare suoni senza senso compiuto. Dalla tradizione dei comici dell'arte sono giunte a noi storie di esibizioni di grandi interpreti del grammelot
targato cn - mariopirovano.it  

Mistero Buffo

is Dario Fo's one-man tour de force, in which he creates his own subversive version of Biblical stories. Infused with the rhythmic drive of a jazz improvisation, the immediacy of a newspaper headline, and the epic scope of a historical novel, Fo and his wife/collaborator Franca Rame have performed "Mistero Buffo throughout the world to over 10 million people.
One of the major theatrical artists of the twentieth century, Italy's Dario Fo was awarded the 1997 Nobel Prize in Literature.
Ron Jenkins' translations of Dario Fo have been performed across the country. He is the theater department chair at Wesleyan University .
libreriauniversitaria.it

Ma che aspettate a batterci le mani
a metter le bandiere sul balcone ?
Sono arrivati i re dei ciarlatani
i veri guitti sopra un carrozzone .
Venite tutti in piazza fra due ore
vi riempirete gli occhi di parole
la gola di sospiri per amore
e il cuor farà seimila capriole .
Napoleone primo andava matto per 'sto dramma
e ogni sera con la sua mamma
ci veniva ad ascoltar .
Napoleon di Francia piange ancora e si dispera
da quel dí che verso sera
ce ne andammo senza recitar .
E pure voi, ragazze, piangerete
se il dramma non vedrete fino in fine
dove se state attente imparerete
a far l'amore come le regine .
E non temete se la notte è scura :
abbiamo trenta lune di cartone
con dentro le lanterne col carburo
da far sembrar la luna un solleone .
Napoleon francese, per vederci da vicino
venne apposta sul Ticino
contro i crucchi a guerreggiar .
Napoleone primo, che in prigione stava all'Elba
vi scappò un mattino all'alba
per venirci a battere le man .
Ma che aspettate a batterci le mani
a metter le bandiere sul balcone
sono arrivati i re dei ciarlatani
i veri guitti sopra un carrozzone .
Vedrete la regina scellerata
innamorata cotta del figlioccio
far fuori tre mariti e una cognata
e dar la colpa al fato del fattaccio .
Ma che aspettate a batterci le mani
a metter le bandiere sul balcone ?
Sono arrivati i re dei ciarlatani
i veri guitti sopra un carrozzone .
Venite tutti in piazza fra due ore
vi riempirete gli occhi di parole
la gola di sospiri per amore
e il cuor farà seimila capriole .
1958 testo dario fo - musica fiorenzo carpi  -  facebook.com/DarioFoOfficial

colonna sonora di mistero buffo - https://youtu.be/9qBlR2xycpQ

.